假如从电影主题的视点来归纳黑泽电影，释教里边的术语「勇猛精进，自愿无倦」（《无量寿经》）想必是最合适的八个字。

  黑泽终身，不管拍照任何体裁，都是在重复宣传、讴歌这个不向命运垂头的主题。这个主题与以黑色风格为最显性特征的银河映像电影或许存在必定落差。

  黑色风格，是在正邪之间找到某种故意兼容的灰色地带，与此同时，宿命的悲情一直笼罩在黑色之上。

  杜琪峰满怀敬意的向黑泽明问候，但却很自傲的并没有移用黑泽的风格，不管是局面调度仍是视觉风格，这仍然是一部纯粹的银河映像电影。作为一部勉励片，影片的叙事简练明快，但在单个局面的调度上，却仍然充溢怪异、歧义。

  比方酒吧那场群戏，片中一切人物统统参与，这些人物被分为三组人马，一组是竞赛划拳，一组是师傅要求司徒宝（古天乐）回来辅佐，一组是小梦（应采儿）被逼拍戏。

  杜琪峰运用连番跳切的办法，让三组人马的三场戏轮流不间断的演出。这是很典型的银河式调度，在《PTU》这样的电影中咱们早已领略到。这种调度办法一方面不断的锐化观众的注意力，一方面繁复的调度又会供给不断延展的悬念。

  视觉方面，影片没有黑泽电影大开大合犹如油画般壮丽的色彩，而是十分典型的黑色基调。全片首要的场景都发生在黑私自，即便是白日的戏，主场景要么在室内的电子游戏场，要么在师傅光线暗淡的家中，要么在乌黑晦暗的酒吧中。

  黑色成为了这部带有剧烈理想主义色彩电影的一种反讽色。理想主义的色彩还体现在师傅的智障儿子阿正这一个人物，这是比较多运用的一类符号化人物，年代往前走，矢志不渝停留在曩昔的人绝十分人。阿正重复啰嗦的姿三四郎，不只关于香港，关于日本而言，都现已是一种曩昔的时态了。

  道具方面值得一说的是司徒宝运用的手帕/手巾，影片十分忽然的让手巾的色彩变幻了三次，扎眼的大红色变成黑色终究再变成了白色，这标志了人物心里的改变。怎么由浮躁剧烈的状况，改变为纯粹平缓的天然状况，终究找回自我。

  由动作局面来看，《柔道龙虎榜》也不能视作一部惯例的运动电影，片中对柔道局面的体现更趋向于一种精力气势的强化，而非奇迹化的技巧。

  这在最终城外的高潮戏中也体现的很明显，决战在不经意间现已决出了输赢，这更多的是精力层面的成功，也是问候的含义地点。

  此外，假如考虑到影片的年代背景，2004后SARS年代的香港何曾不是十分需求如姿三四郎一般眼盲都要战役下去的勇猛精进之精力呢！由这个层面来看，本片也能够看作是一首挽歌，与狮子山下、香港精力有关的挽歌。

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